十分鐘，《慶余年》里的范閑還沒有把那首《將進酒》背完，在微短劇的世界里，一個落魄的窮小子已經歷了一生的起伏。

短劇作為一個新興業(yè)態(tài)，一直以來似乎都處在影視行業(yè)鄙視鏈的最底端，從今年被下架的劇集中，也可以看出微短劇的窘境。這也與微短劇的制作流程有關系：劇本創(chuàng)作時間短、拍攝時間短、制作時間短、注重“爽點”堆砌。

6月15日，2024眼界仲夏夜·騰訊新聞精品內容粉絲節(jié)在南京舉辦。一場以“微短爽劇是否能帶來真的松弛感？”的漫談就此展開。

活動現場。左起：騰訊新聞首席節(jié)目主理人何潤鋒，中國網絡視聽協會副秘書長周結，《執(zhí)筆》總制片人宗楠，君和影業(yè)聯合創(chuàng)始人陽波

長的看不上短的？

在快節(jié)奏、碎片化的時代，面對繁雜信息的侵襲，和外界多變的壓力，“松弛感”成為網絡熱詞，能給用戶提供松弛感的微短爽劇成為大眾所需。據艾媒咨詢預測，2023年微短劇市場規(guī)模接近電影票房市場規(guī)模的70%，預計2024年，市場規(guī)模將超500億元。

中國網絡視聽協會副秘書長、短視頻和直播工委會副理事長兼秘書長周結說：“業(yè)界估計，差不多有3億的微短劇用戶，大概有2億是付費用戶。大概33.9%的網絡視聽用戶表示他們經常看微短劇，我們預計未來幾年內會很快實現翻番，達到6到7個億，基本和長視頻的用戶數量能夠持平，所以它的市場空間、用戶增長空間還是巨大的。”

對于微短劇的“爽感”，他認為，長劇和短劇各有各的爽，但是短劇第一是滿足幻想，第二是能調動情緒，第三是一種期待和盼望。

《執(zhí)筆》海報

《執(zhí)筆》的總制片人宗楠表示，主要出自創(chuàng)作邏輯：只要符合人物設定，并不強求邏輯是否合理，因此有強情節(jié)、強設定和強反轉的特點，從而給觀眾帶去爽感。

由于微短劇行業(yè)發(fā)展時間短，導致大量制作公司涌入，泥沙俱下，讓微短劇似乎被長劇所鄙視。橫屏和豎屏之間真的有鄙視鏈嗎？業(yè)內人士如何看待“橫豎屏之爭”？

宗楠最早是做電影和長劇的，2019年底開始做2分鐘的豎屏短劇，做了3年，2023年開始和團隊研發(fā)《執(zhí)筆》，進入十分鐘賽道里面。她坦言，“在我的世界里沒有鄙視鏈。”

她說：“那時候有句話叫做，長賽道的從業(yè)者來降維打擊了，其實不存在降維打擊，我們內容就是做不過人家，沒有比人家更了解所謂的短視頻用戶的喜好。所以當你賠錢的時候你就要想辦法去解決，做不過就學習，就從原本就在短視頻賽道的從業(yè)者身上學習很多你從來沒有過的東西，他們是怎么去體驗貼近人物的方式？怎么去挖掘身邊人的故事？這是我們在這個賽道最大的體驗，包括我在做10分鐘的很多內容點和節(jié)奏點，來自我在2分鐘這個賽道學習的三年。我覺得每個人都有自己擅長的東西。不存在鄙視鏈。”

《重返1993》和《主婦的戰(zhàn)爭》的制片人陽波認為：所謂的鄙視鏈其實是一個體量決定的，以及它的創(chuàng)作形式決定的。

其實，用戶群體的龐大性，決定用戶的消費需求永遠是多層次、多領域的，既有嚴肅內容的消費需求，也有娛樂內容的消費需求，橫豎屏只是在內容形態(tài)上有所不同。中國網絡視聽協會副秘書長周結認為，橫豎屏之間不該有鄙視鏈。從業(yè)者要去關注商業(yè)模式背后的成功邏輯，同時摒棄違規(guī)和價值觀缺失的內容，找到公眾需求和文化產品之間的最大公約數。

只要爽不要邏輯？

外界對微短劇的一個印象都是“霸總”“穿越”“復仇”，越不講邏輯越“爽”，如何看待這種現象？

周結認為，微短劇進入微短劇2.0時代，過去4年，微短劇發(fā)展比較粗放，甚至有人說是野蠻生長，內容的低下、擦邊，各種不講邏輯，內容的同質化，這些方面一直是政府和行業(yè)主流，包括媒體很關注的一點，都希望對這個現象進行糾正。

6月1日，微短劇管理新規(guī)定正式實施生效。新規(guī)要求落實行業(yè)監(jiān)管、屬地管理、平臺主體責任。這意味著微短劇需要改變過去毫無顧忌堆砌爽點的創(chuàng)作思路，需要在價值觀和人物塑造上下功夫了。

宗楠認為，大家早就在說微短劇精品化這個事，其實可以看到很多現在出來的片子，不管是從內容上，還是制作上都有了很大的提升。

她強調說，“但在我們看來，微短劇的精品化也是內容的精品化，大家總說微短劇的題材同類化特別嚴重，我覺得在同類化的題材中，題材是同類的，但人物不是同類的，我們貼近生活，哪怕是同一類的從業(yè)者，每個人物都是有新鮮感的，我們可以在內容同類題材化的環(huán)境下去找一些人物不一樣的點。”

周結談道：“在今年的第十一屆中國網信大會上，我們協會和正午陽光和騰訊視頻，共同推出‘尋光計劃’。在這里面發(fā)現優(yōu)秀的創(chuàng)作者、優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的商業(yè)模式，要準備推出6部橫屏的劇和6部豎屏的劇。所以，隨著主流機構、主流專業(yè)人才，包括企業(yè)的主體進來以后，這個賽道會有很大的變化，會有很多的突破。”

他認為，現在的微短劇特別像在2015年、2016年時候的網絡劇，網絡劇在2012年起來的時候也有很多的亂象。但在2015年、2016年的時候，像《白夜追兇》《盜墓筆記》等一系列非常優(yōu)秀的網劇進來了。整個網劇的水準是快速在提升。2024年是中國網劇發(fā)展里程碑式的，純網劇《我的阿勒泰》《漫長的季節(jié)》首次登陸到央視這樣一個平臺中，它確立了一個網劇在十多年的發(fā)展中它所取得長足的進步。

“我們是不是也可以期待，作為一個賽道，微短劇在精品化過程中，也會經歷這樣一種去粗存精、去偽存真這樣一個發(fā)展提升過程，在微短劇精品化道路上，給不同的群體帶來更多文化的滿足和文化的享受。”