才經(jīng)歷幾番風(fēng)、幾場(chǎng)雨，幾個(gè)晨昏，多少陰晴，春天就悄悄歸去了。立夏一過(guò)，綠暗紅稀，青杏毛桃已經(jīng)掛滿(mǎn)了枝頭。百花爭(zhēng)艷的春天，就這樣走了。由此想到明代兩次著名的詩(shī)詞唱和盛事，那一首首哀艷綺麗的詩(shī)歌，又用清麗雅逸的書(shū)法來(lái)呈現(xiàn)，用雋永恬淡的繪畫(huà)來(lái)補(bǔ)充，流風(fēng)余韻，悠悠不盡。
元 倪瓚楷書(shū) 《江南春詞帖》
◆ 江南春潮 ◆
還是要從元代的倪瓚說(shuō)起，他的書(shū)法也符合他的“高士”人設(shè)，有一天，他用小楷寫(xiě)了三首《江南春》，字跡帶點(diǎn)漢人隸意，帶點(diǎn)晉人韻味，靜穆而秀雅，簡(jiǎn)遠(yuǎn)而蕭疏。詩(shī)曰：
汀洲夜雨生蘆筍,日出瞳昽簾幕靜。
驚禽蹴破杏花煙,陌上東風(fēng)吹鬢影。
遠(yuǎn)江搖曙劍光冷,轆轤水咽青苔井。
落紅飛燕觸衣巾,沉香火微縈綠塵。
春風(fēng)顛，春雨急，清淚泓泓江竹濕。
落花辭枝悔何及，絲桐哀鳴亂朱碧。
嗟我胡為去鄉(xiāng)邑，相如家徒四壁立。
柳花入水化綠萍，風(fēng)波浩蕩心怔營(yíng)。這些詩(shī)句不是律詩(shī)，也不是詞，平仄不限，用韻自由，隨心所欲，姑且算作七言古詩(shī)吧。他這不拘一格的寫(xiě)法，把后人倒給搞糊涂了。有些人硬說(shuō)是兩首詩(shī)，有些人說(shuō)是一首詞，可是人家倪高士在開(kāi)篇就明明白白寫(xiě)了“江南春三首”呀。
這且不論，就來(lái)欣賞詩(shī)句吧。江畔的沙洲在夜雨中生出新筍，濕潤(rùn)的空氣中，旭日光芒曚昽，映照在低垂的簾幕上。受驚的小鳥(niǎo)踏破杏花春煙，東風(fēng)吹亂了陌上歸人的鬢絲。渺遠(yuǎn)的江面上，搖曳著曙光的倒影，如同冷冷的劍光。布滿(mǎn)青苔的井臺(tái)邊，響起搖動(dòng)轆轤汲水的吱呀之聲，像哀咽一般。飄落的花和斜飛的燕子都會(huì)觸到人的衣巾，沉香燃起的裊裊煙霧被春色映照，帶著些淡淡綠意。
倪瓚有顆多么敏感的心呀，他把春天的花鳥(niǎo)草木、光影煙霧都感觸到了。雖然寫(xiě)的是春光，但這春天是清冷的。
接下來(lái)的詩(shī)句，從單純的托物寄情，轉(zhuǎn)變?yōu)榘炎约褐苯又萌肽捍旱膫蟹諊小４猴L(fēng)春雨無(wú)情，琴弦哀鳴，淚滴斑竹，落花飄零，自己漂泊在旅途上，窮困潦倒，如風(fēng)中柳絮無(wú)處可依，飄到水中化成浮萍，仍是隨波輾轉(zhuǎn)。春色固然美好，可是轉(zhuǎn)眼落花流水春去也，滿(mǎn)是傷情。
到了明弘治年間，蘇州府長(zhǎng)洲收藏家許國(guó)用得到了倪瓚的這幅筆墨，于是策劃了一個(gè)文化工程，他要讓自己交往的文化名人都來(lái)追和倪瓚的詩(shī)作。他先請(qǐng)江南文壇領(lǐng)袖沈周開(kāi)篇，沈周對(duì)倪瓚本就膜拜有加，就非常投入，把前八句詩(shī)和了一遍又一遍，有時(shí)喝點(diǎn)酒，感到靈感來(lái)了，就操筆構(gòu)思，但是和了四次，對(duì)照倪瓚的詩(shī)句，仍感到望洋可愧。“明日再詠倪篇，不勝自愧，始信雖多何為也。”
也難怪，沈周的詩(shī)、畫(huà)都和倪瓚風(fēng)格迥異，他的性格底色是溫暖平和的，倪瓚則一貫保持著不食人間煙火的“高冷范兒”。沈周每次仿倪瓚筆意作畫(huà)，他的師父趙同魯在一旁總是嚷著：“又過(guò)了，又過(guò)了！”所以董其昌說(shuō)：“迂翁（倪瓚）妙處實(shí)不可學(xué)，啟南（沈周）力勝于韻，故相去猶隔一塵也。”
從弘治二年(1489年)到弘治十二年(1499年)，許國(guó)用先后請(qǐng)祝允明、楊循吉、徐禎卿、文徵明等人和了《江南春》。到了嘉靖年間，倪瓚詩(shī)卷流傳到袁袠手中，袁袠繼承了許國(guó)用的文化工程，并把他發(fā)揚(yáng)光大了，他請(qǐng)文徵明、仇英分別補(bǔ)畫(huà)了《江南春圖》，并發(fā)動(dòng)吳中文人王寵、王轂祥、文嘉、彭年、袁表、陳沂、顧璘等四十多人參與和詩(shī)，并編刻成《江南春》詩(shī)集，收錄了53位文人的和作90余首。
誰(shuí)不愛(ài)春，誰(shuí)不惜春，何況吟詠的是“若到江南趕上春,千萬(wàn)和春住”的江南之春。于是，隨著此后多幅《江南春圖卷》的出現(xiàn)，和詩(shī)從單線(xiàn)進(jìn)行變?yōu)槎嗑€(xiàn)發(fā)展，從弘治二年（1489年）到明末，詩(shī)人們至少發(fā)起五輪《江南春》的和詩(shī)風(fēng)潮，參與者多達(dá)74位，應(yīng)和之作達(dá)到114首。入清以后，又有大量詩(shī)人和詩(shī)，和詩(shī)者所處地域也不僅局限于江南，而成為遍及全國(guó)的“火炬?zhèn)鬟f行動(dòng)”。如同春風(fēng)春雨，綠了江南，又綠江北，詩(shī)風(fēng)洋溢，風(fēng)雅在各處開(kāi)花。
明 沈周《落花詩(shī)意圖》南京博物院藏
◆ 落花詩(shī)意 ◆
弘治十五年（1502年），沈周76歲，他53歲的長(zhǎng)子沈云鴻不幸病逝，白發(fā)人送黑發(fā)人，沈周悲不自勝。他在《理詩(shī)草》中寫(xiě)道：“佚老馀生愿，失子末路悲。不幸衰颯年，數(shù)畸遭禍奇。獨(dú)存朽無(wú)倚，如木去旁枝。剩此破門(mén)戶(hù)，力憊嘆叵持。屑屑衣食計(jì)，一一費(fèi)心思。……以死致度外，且活是便宜。今日盡今日，明日豈可期。亦復(fù)酌我酒，亦復(fù)吟我詩(shī)。我詩(shī)無(wú)好語(yǔ)，稿苴從散遺。兒在曾裒葺，今紙著淚糜。抱患天地間，空言亦奚為。”
自己到了衰邁之年，來(lái)日無(wú)多，家里的大小事項(xiàng)，原本有兒子管著，如今卻只能靠自己拖著病軀來(lái)打理了。讀著兒子編訂過(guò)的自己的詩(shī)稿，不禁淚水潸潸，沾濕了紙頁(yè)。
兩年后，沈周的好友吳寬也不幸謝世。傷心的沈周再一次感到生命如落花一般的脆弱。于是，他開(kāi)始寫(xiě)《落花詩(shī)》，一氣寫(xiě)了10首。寫(xiě)完，先拿給弟子文徵明看，文徵明和徐禎卿分別和了10首。沈周讀后，又反和了10首。文徵明去往南京拜謁太常卿呂常，呂常讀完后，引發(fā)詩(shī)興，也跟著和了10首。沈周讀到呂常的和詩(shī)，再次反和了10首。文徵明用小楷將這些詩(shī)句抄寫(xiě)了一遍，成為流傳至今的法帖。而且，從弘治十七年（1504年）至嘉靖二十二年（1543年）的四十年間，文徵明多次手書(shū)《落花詩(shī)》，目前可知的有六七種。
和來(lái)和去，沈周的《落花詩(shī)》寫(xiě)了50首。“無(wú)方漂泊關(guān)游子，如此衰殘類(lèi)老夫”，“瞥眼興亡供一笑，竟因何落竟何開(kāi)”，“悲歌夜帳虞兮淚，醉舞煙江白也魂”，“美人天遠(yuǎn)無(wú)家別，逐客春深盡族行”，“昨日不知今日異，開(kāi)時(shí)便有落時(shí)催”，“萬(wàn)物死生寧離土，一場(chǎng)恩怨本同風(fēng)”……從自然界的各色花草的凋謝，到萬(wàn)物的生死，從朝代的興亡到詩(shī)仙、美人的辭世，萬(wàn)千幽情苦緒，都到心頭來(lái)。正如他在《落花詩(shī)》中低吟的那樣：“莫怪留連五十詠，老夫傷處少人知。”
1506年，沈周還畫(huà)了一幅《落花詩(shī)意圖》。小山坡間流水潺潺，幾株樹(shù)木已經(jīng)滿(mǎn)是綠葉，傴僂的老人走過(guò)橫跨的小橋，面向空蒙的遠(yuǎn)山，拄杖獨(dú)立，若有所思。山坡上星星點(diǎn)點(diǎn)，滿(mǎn)是落紅。畫(huà)右上角題字“山空無(wú)人，水流花謝”。就如他在《落花詩(shī)》中感嘆的：“株連曉樹(shù)成愁綠，波及煙江有悻紅。”“是誰(shuí)揉碎錦云堆，著地難扶氣力頹。”
這期間，張君玉、孫艾、楊谷、胡宣、孫七政等吳中的文人也紛紛唱和。從沈周筆下飄出的落花，從此紛紛揚(yáng)揚(yáng)，匯入詞客們共同掀起的落花之風(fēng)，成了漫天的花雨。于是，江南詩(shī)壇長(zhǎng)久沉浸在哀艷的傷春詩(shī)意中。1511年，有人搜集刊刻了他們的《落花倡和集》，竟然收錄了360首詩(shī)。
明 文徵明《江南春圖》 臺(tái)北故宮博物院藏
◆ 紛紛花事 ◆
江南的詩(shī)人們應(yīng)和《落花詩(shī)》，好些人是跟風(fēng)應(yīng)酬，好像沒(méi)有和詩(shī)就自絕于名士之列一樣，你和我也和，詩(shī)集里也要有我的存在。有一個(gè)人卻是全情投入，直欲化身落花，把身世浮沉的悲嘆、命運(yùn)揶揄的難堪都融匯進(jìn)去，一唱三嘆，一寫(xiě)再寫(xiě)，他就是唐伯虎。
第一次和《落花詩(shī)》的時(shí)候，唐伯虎35歲。唐伯虎29歲時(shí)考中南京解元。30歲入京會(huì)試，卻被牽連到徐經(jīng)科場(chǎng)舞弊案，被下獄問(wèn)罪，從此終身喪失了科考資格。一個(gè)名滿(mǎn)江南的才子，跌落到了人生的谷底。回到家后，妻子反目，棄他而去，連家里的狗都對(duì)它齜牙狂吠。
余生怎么辦？他給文徵明寫(xiě)信說(shuō)：“男子闔棺事始定，視吾舌存否也。仆素佚俠，不能及德，欲振謀策、操低昂，功且廢矣，若不托筆札以自見(jiàn)，將何成哉？”功名事業(yè)成了泡影，只能靠筆墨來(lái)證明自己的存在價(jià)值了。
他在姑蘇城北的桃花塢買(mǎi)地，建起了桃花庵，庭院中的半畝地上，種了許多株牡丹，花開(kāi)的時(shí)候，他就邀請(qǐng)文徵明、祝枝山在花旁飲酒賦詩(shī)，有時(shí)會(huì)從白天到天黑，甚至徹夜酣飲。借酒消愁愁更愁，酒精的刺激之下，他時(shí)而痛哭，時(shí)而大叫。花落了，他就讓仆人把花瓣一一拾起來(lái)，用錦囊盛了，埋在花圃的東畔，并作《落花詩(shī)》送別花魂。
他畫(huà)的《落花詩(shī)意圖》上，只有兩只燕子伴著幾瓣落花在風(fēng)中斜飛，空靈簡(jiǎn)淡，余味無(wú)窮。圖上大片都是題詩(shī)：“蟄燕還巢未定時(shí)，村翁散社醉扶兒。紛紛花事成無(wú)賴(lài)，默默春心怨所私。雙臉胭脂開(kāi)北地，五更風(fēng)雨葬西施。匡床自拂眠清晝，一縷茶煙飏鬢絲。”“五更風(fēng)雨葬西施”一句，真是銷(xiāo)魂斷腸，凄絕千古。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐伯虎流傳至今的《落花詩(shī)》有47首。“春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風(fēng)”，“多少好花空落盡，不曾遇著賞花人”，“花枝灼灼難長(zhǎng)好，漏水丁丁不肯遲”，“好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人”……他把“落花”當(dāng)成了自己的生命意象，反復(fù)吟唱，反復(fù)書(shū)寫(xiě)。每次抄錄的《落花》詩(shī)數(shù)量不同，內(nèi)容不同，現(xiàn)在還有四個(gè)不同版本，分別藏于蘇州市博物館、遼寧省博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館。
四季輪回，生命循環(huán)，是誰(shuí)也無(wú)法改變的自然規(guī)律。春天歸去了，夏天就來(lái)了。牡丹凋謝了，芍藥又開(kāi)了，接下來(lái)還有萱草、荷花、紫薇，依次等著開(kāi)放。今年的四季走完了，來(lái)年的春風(fēng)春雨，會(huì)催開(kāi)下一輪的萬(wàn)紫千紅。我們珍愛(ài)春花的明艷美麗，也必須面對(duì)它的枯萎凋謝，就像我們留戀生命的美好，也必須接受它的有限，享受萬(wàn)人矚目的成功，也要面對(duì)必然會(huì)有的落寞。就像唐伯虎寫(xiě)的，“桃花凈盡杏花空，開(kāi)落年年約略同。自是節(jié)臨三月暮，何須人恨五更風(fēng)。”就像沈周寫(xiě)的，“春如不謝春無(wú)度，天使長(zhǎng)開(kāi)天亦私。”“只從個(gè)里觀生滅，再轉(zhuǎn)年頭證去來(lái)。”
那么，就讓我們珍惜當(dāng)下的每一天，讓有限的生命，留下更多的綻放吧。