近現(xiàn)代敦煌壁畫臨摹，以張大千影響最大。而張大千其實(shí)最早是受到李丁隴（1905.5—1999.1.22）的影響。李丁隴，河南人，1937年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校。同年，到敦煌，臨摹大量的敦煌壁畫。在莫高窟紀(jì)念室，至今仍有相應(yīng)的宣傳資料和照片展示，證實(shí)李丁隴確實(shí)是第一位來(lái)敦煌的近現(xiàn)代畫家。

莫高窟

前不久，在敦煌畫院展廳參加“妙諦心畫-楊建勇敦煌當(dāng)代水彩畫展”，欣賞著那一幅幅巖彩佛像，我的思緒卻回到了上世紀(jì)八十年代，老畫家李丁隴先生親口告訴我：他在1937年就去了敦煌，臨摹過(guò)大量的敦煌壁畫。張大千在看了他的臨摹作品之后，馬上決定也要去敦煌。這也是我和敦煌最早的淵源。在開幕式上，我的這個(gè)話題，得到了敦煌相關(guān)專家的認(rèn)同。他們告訴我：在莫高窟紀(jì)念室，就有相應(yīng)的宣傳資料和照片展示，李丁隴確實(shí)是第一位來(lái)敦煌的近現(xiàn)代畫家，敦煌并沒有忘記他。

一

我認(rèn)識(shí)李老，是在上世紀(jì)八十年代初期，那時(shí)候我熱衷學(xué)習(xí)書法，除了拜師蔣鳳儀先生之外，還經(jīng)常外出參加書法學(xué)習(xí)班，記得去聽過(guò)徐伯清、韓天衡等老師的講課。印象最深刻的是李丁隴老先生位于五角場(chǎng)的八法草堂，草堂里的布置從墻頂沿著墻面，掛滿了大幅繪畫和書法作品，有我們所熟悉的敦煌飛天、以及很多壁畫題材的繪畫，書法也都是四尺六尺的大幅作品。我們坐在八法草堂，仿佛就像置身于石窟里面。后來(lái)到訪的甘肅省歌舞團(tuán)舞劇《絲路花雨》編劇趙之洵先生也情不自禁地說(shuō)：“真是如入敦煌石窟。”

1984年，我的啟蒙老師謝冷梅先生在閔行發(fā)起成立新閔藝術(shù)學(xué)校，我陪同李丁隴、沈邁士、朱孔陽(yáng)、蔣風(fēng)儀、王華諸先生一同前去參加開幕式。李老還當(dāng)場(chǎng)揮毫示范，現(xiàn)場(chǎng)擠滿了熱情的學(xué)生。李老出手很快，幾分鐘時(shí)間，一匹駿馬就躍然紙上，引發(fā)了青年學(xué)生學(xué)習(xí)書法繪畫極大的興趣。我那天除了負(fù)責(zé)接送老先生，還帶著DF照相機(jī)，為李老等老先生們拍攝了不少照片。那時(shí)候的黑白照片，今天看來(lái)，也是無(wú)比珍貴。

李丁隴先生在示范揮毫 劉國(guó)斌攝

李老八十三歲那年，和三十八歲的郭老師結(jié)為夫妻，這在當(dāng)時(shí)的藝壇引起了不小的轟動(dòng)。在郭老師的精心照顧陪伴下，李老的藝術(shù)創(chuàng)作也迎來(lái)了第二春。記得有一天，我去平?jīng)雎?767弄36號(hào)402室看望老先生，李老午睡剛起，郭老師已經(jīng)為他準(zhǔn)備好了茶水和蛋糕。那天李老心情很好，除了講了很多關(guān)于練習(xí)“八法”對(duì)于學(xué)習(xí)書畫的益處，還特意讓郭老師取出了他早年在敦煌臨摹的壁畫讓我欣賞。

右起朱孔陽(yáng)、李丁隴、沈邁士 劉國(guó)斌攝

到達(dá)莫高窟之后，李丁隴就一頭鉆進(jìn)洞窟盡情欣賞，不停地臨摹。這里的生活和工作條件極其艱苦，水是苦澀的，青稞成了主食。洞窟里十分幽暗，要分辨細(xì)部只有靠中午時(shí)分的自然光線。在八個(gè)月的時(shí)間中，李丁隴專心致志地研究臨摹魏隋唐宋歷代壁畫藝術(shù)，其中光是千瓷百態(tài)的手勢(shì)，就臨下幾百種。

1995年9月11日，敦煌研究院樊詩(shī)錦副院長(zhǎng)、鄭世賢秘書長(zhǎng)一行受段文杰院長(zhǎng)之托前來(lái)上海看望李丁隴

1995年9月11日，敦煌研究院樊詩(shī)錦副院長(zhǎng)、鄭世賢秘書長(zhǎng)一行受段文杰院長(zhǎng)之托前來(lái)上?？赐疃‰]先生。

2009年由樊錦詩(shī)主編，敦煌研究院編著出版的《莫高窟史話》的第十七章節(jié)《敦煌與20世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)家》中，有一個(gè)欄目就是《李丁隴，第一個(gè)赴敦煌的畫家》。書中還記載著李丁隴1941年在四川和重慶辦展期間，與張大千相識(shí)，正是受其影響，張大千也走上了去敦煌的道路。之后還有王子云、關(guān)山月、謝稚柳等人。這幾位畫家，對(duì)于敦煌的宣傳和保護(hù)，都作出了偉大而特別的貢獻(xiàn)。