1月19日，北京人藝京味兒大戲《正紅旗下》登上首都劇場的舞臺。該劇原著老舍，編劇李龍云，由北京人藝院長馮遠征、青年導演閆銳聯(lián)合執(zhí)導，人藝老中青三代藝術(shù)家多達40位全梁上壩，聯(lián)袂演繹。演出將持續(xù)至2月13日。
《正紅旗下》演出海報
2023年年初，《正紅旗下》作為北京人藝恢復100%上座率推出的第一部作品，贏得了滿堂喝彩。隨后該劇又在去年五一期間推出第二輪上演。此番三輪上演，北京人藝希望用這部作品賀歲，與觀眾一起在劇場里感受一場老北京的歷史圖景，風俗人情，共同度過一個充滿“京味兒”的龍年新春佳節(jié)。
《正紅旗下》劇照。本文劇照均由李春光拍攝。
尤為值得一提的是，今年的2月3日是老舍先生誕辰125周年。從《龍須溝》到《茶館》，從《駱駝祥子》到《正紅旗下》，老舍的作品伴隨北京人藝一路走來。用劇院創(chuàng)始人曹禺的話說，“北京人藝的生命，一部分是由老舍先生的心血澆灌的。”人藝在這個時間上演《正紅旗下》，是曾被稱為“郭老曹”劇院的北京人藝對這位文學巨匠的禮贊與致敬。與《正紅旗下》首演同步，在首都劇場觀眾大廳舉辦的《紀念老舍誕辰125周年》專題展也同步推出。
《紀念老舍誕辰125周年》專題展現(xiàn)場
展覽特別展出了老舍創(chuàng)作《龍須溝》的手稿及人物介紹、民國時期出版的著作、劇院上演劇目舞美設計圖、演出說明書，以及《茶館》多次出國巡演資料等共7個展柜，結(jié)合6塊展板、12面橫幅，在首都劇場大廳營造出濃厚的文化氛圍，使觀眾在觀演之余能深入了解老舍的作品和他與北京人藝的深厚情誼。
與以往人藝舞臺上的老舍作品不同的是，《正紅旗下》的原著在老舍遽然離世時并未收尾，上世紀90年代，由曾經(jīng)創(chuàng)作出《小井胡同》等京味兒話劇的劇作家李龍云對其進行了續(xù)寫和改編。最終，兩位京味兒劇作大家共同完成了這部戲的文本創(chuàng)作，是一次徹底的“老舍+人藝”的藝術(shù)創(chuàng)作。
作品以老舍先生的第一視角來進行敘述，將自己出生前后，清末的北京城生活風貌進行了刻畫，以群像的方式講述了百年前的民族命運。二度創(chuàng)作中，導演馮遠征、閆銳以尊重原作精神內(nèi)核，突出人文關(guān)懷為重點，給予作品更現(xiàn)代的演繹。“要有古典和現(xiàn)代相結(jié)合的審美風格。”雖然是一部京味兒戲，但舞臺上不見傳統(tǒng)的四合院等元素，而是一眼看到充滿象征意味的紅色屋頂?shù)攘鲃友b置，演員表演也打破傳統(tǒng)的空間限制，產(chǎn)生多維度的對話。這樣的舞臺呈現(xiàn)，讓觀眾對京味兒戲有了新的觀演感受。
《正紅旗下》劇照
自去年第二輪演出起，舞臺上的老舍便由于震和濮存昕分別飾演。本輪演出中，于震出演場次為1月19日-30日，濮存昕出演場次為1月31日-2月13日。首演當晚于震飾演的老舍在舞臺上穿梭，以旁觀者和講述人的形式串聯(lián)起清末的京城眾生。這樣的舞臺表現(xiàn)是要突出老舍的“參與感”與“在場感”。“我想老舍先生在寫這部戲的時候，他一定是參與進去的，融入了自己的感情，所以我們希望老舍先生在舞臺上用情感在跟劇中人物交流，某一個瞬間，他在俯視當時的一切。”馮遠征表示。
《正紅旗下》劇照，于震飾演老舍（左）、楊立新飾演老舍父親（右）。
除了舞臺上的濮存昕、于震飾演的“老舍”先生，這部作品最大的特點就是鮮活的舞臺群像。“如《清明上河圖》般展開畫卷。”楊立新飾演的老舍父親、梁丹妮飾演的姑媽、王茜華飾演的大姐婆婆、王剛飾演的云翁、傅迦飾演的正翁、吳珊珊飾演的老舍母親以及劉輝飾演的福海二哥、雷佳飾演的博勝之等一眾角色，每個人物輪番登場，用不長的時間，刻畫出時代的蕓蕓眾生。閆銳認為，“演員表演的底色是愛。因為讀懂劇中作者對于人物的愛，所以舞臺上的每個人都鮮活而有生命力。”
《正紅旗下》劇照，梁丹妮飾演姑媽（左二）、王茜華飾演大姐婆婆（右二）
作為一部新創(chuàng)排不久的作品，《正紅旗下》在前兩輪演出時票房和口碑雙豐收，專家學者以及觀眾從不同角度對這部作品給予高度評價。中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍說：“這是一部適合北京人藝的戲劇，也是一臺有戲劇性、趣味性，耐人尋味、啟人省思的戲劇。”有的觀眾則在網(wǎng)絡上留言：“看到了人藝的創(chuàng)新，人藝的心意，看后久久不能平靜……為群像戲中每一個小人物的命運和故事動容，在為老舍先生沒寫完的故事遺憾，在為那個年代的每一個人痛心，為龍云先生未了的心愿感動，為人藝所秉持的傳承與創(chuàng)新起敬。”
《正紅旗下》劇照
此輪演出，既是賀歲演出又是老舍先生誕辰125周年紀念演出，對每一位主演而言都意義重大。“讓自己不斷靠近人物，在舞臺上更從容。”于震將此作為本輪演出的目標，“讓細節(jié)更具象和具體，更典型化。”梁丹妮等一眾演員也在通過細節(jié)去豐富作品。劇目重裝上陣，對每一位主創(chuàng)而言都是再一次出發(fā)，持續(xù)打磨，讓觀眾看到這部新作品的持久生命力。